Iespējamā Leonardo da Vinči glezna “Salvator Mundi” no pirmā acu uzmetiena izskatās taisnīga: Jēzus Kristus attēlojums renesanses laikmeta apģērbā, paceļot vienu roku svētīšanā, bet otrā turot skaidru orbītu.
Bet šī orbīta ir pretrunā ar optikas likumiem, izraisot diskusijas par to, ko da Vinči izmantoja kā savu iedvesmu. Tagad jauns pētījums apgalvo, ka orbīta var būt reāls dobas stikla bumbiņas attēlojums.
Darbs vēl nav publicēts recenzējamā žurnālā, bet atradumu priekšspiedums tiek ievietots pirmsdrukas vietnē arXiv. Kalifornijas Universitātes Īrvina pētnieki izmantoja datora atveidošanas paņēmienu, lai parādītu, ka orbam fiziski būtu bijusi iespējama reālā pasaule, ja tas būtu izgatavots no plāna pūsta stikla.
Bet tas, visticamāk, neatrisinās ilgstošās debates par da Vinči nodomiem.
"Sfēras raksts ir tikai viens no daudzajiem piemēriem, kā zinātnieki veic nepārdomātu iejaukšanos Leonardo pētījumos, balstoties uz avotu nezināšanu," saka da Vinci zinātnieks Martins Kemps, Oksfordas Trīsvienības universitātes mākslas vēstures emeritētais profesors Koledža, rakstīja e-pastā Live Science.
450 miljonu dolāru noslēpums
"Salvator Mundi" ir glezna ar dramatisku pagātni. Tas, iespējams, datējams ar aptuveni 1500. gadu, un to kādreiz 1600. gadā iegādājās Anglijas Kārlis I. Kārlim I tika izpildīts nāvessods 1659. gadā pēc pilsoņu kara, un 1651. gadā gleznu nopirka mūrnieks ar nosaukumu John Stone. 1660. gadā viņš atdeva mākslas darbu Kārlim II, Kārļa I dēlam, kurš tajā gadā retovēja troni. Tad gleznas taka paliek auksta līdz 1900. gadam, kad tā tika pārdota nevis kā oriģināls da Vinči, bet gan kā viena no maģistrantūras studentiem darbs.
Tikai 2011. gadā - pēc tam, kad profesionālie konservētāji pārņēma gleznu un remontēja daudzu gadu gaitā uzkrāto aplieto konservēšanas darbu, mākslas eksperti pārvērtēja "Salvator Mundi" un saprata, ka to, iespējams, gleznojis pats da Vinči. 2017. gadā Saūda Arābijas princis gleznu nopirka izsolē par rekordlielu summu - 450 miljonus USD.
Gleznā iestrādāts ir noturīgs noslēpums. Kristus turētajā orbītā ir dažas krāsotas dzirksti, kas izskatās kā ieslēgumi cietā sfērā vai kristālā. Bet cieta bumba palielinātu un apvērstu jebko, kas atrodas aiz tā, gaismas refrakcijas dēļ, un orb gleznā to nedara. Kristus mantiņas ir neizkropļotas aiz stikla.
Da Vinči bija dedzīgs optikas students un, iespējams, nebūtu izdarījis šo kļūdu neuzmanīgi. Mākslas vēsturnieki gadu desmitiem ilgi strīdējās par to, no kā tika izgatavota orbīta un vai Da Vinči to apzināti krāsoja neprecīzi. Jaunajā rakstā tiek uzdota metode, ko sauc par fiziski balstītu renderēšanu. UC Irvine datorzinātņu profesori Maikls Goodrihs, Šuangs Šao un doktorants Marko (Džanhangs) Liangs izmantoja šo metodi, lai simulētu gaismu ainā, kas attēlota gleznā.
Strīdi gaismās
Viņi atklāja, ka blāvas apkārtējās vides gaismas, spēcīga gaismas avota no augšpuses un dobas izpūstas stikla lodes kombinācija varētu no jauna radīt ainu filmā "Salvator Mundi". Stikla sienas varēja būt līdz 0,05 collas (1,3 milimetri) biezas, neradot nekādu refrakciju, kas izjauktu Kristus mantiņu līnijas aiz tā, pētnieki rakstīja savā arXiv ievietotajā dokumentā. (Doba lode neradītu tādu pašu palielināšanas un uzsitiena efektu kā cieta lode.)
Liangs un viņa kolēģi atteicās komentēt savu darbu, kas pēc Liangas teiktā tagad tiek pārskatīts zinātniskā žurnālā. Kemps tomēr nebija pārliecināts par pētījumu. Savas jaunās grāmatas sadaļā “Leonardo Salvator Mundi un Leonardo kolekcionēšana Stjuartas tiesā” (Oxford University Press, 2020) Kemp izseko orbīta kontekstam no ierakstiem da Vinci žurnālos, secinot, ka māksliniekam ir aizraušanās ar klinšu kristāliem un to optiku laikā, kad tika gleznots "Salvator Mundi". Viņš arī uzskaita gleznu piemērus, kuros da Vinči pielāgoja fizikas un gaismas likumus, lai izveidotu patīkamāku kompozīciju. Piemēram, Kristus kristību gleznās gleznotājs un viņa laikabiedri izlaidās, attēlojot gaismas refrakciju ūdenī, kas būtu likusi figūru kājām šķisties. Da Vinči arī gleznoja mazuļu Jēzu kā nedabiski lielu, māksliniecisku veidu, kā izcelt Kristus bērna dievišķību.
"Viņa gleznas nebija neapstrādātas optikas zinātnes demonstrācijas, vairāk nekā tās bija izteiktas anatomijas demonstrācijas," rakstīja Kemp. Citiem vārdiem sakot, bija zināms, ka da Vinči savos darbos izmantoja māksliniecisko licenci, un, iespējams, to darīja ar orbītu "Salvator Mundi".
Leonardo "neveido" fotogrāfisku attēlu "," Kemp teica Live Science. "Ja viņš būtu, visi viņa" Kristus bērni "būtu milžu pēcnācēji! Viņš izmanto savas zināšanas par dabas likumiem, lai pārliecinātu par garīgām gleznām."
