Pablo Pikaso uzgleznoja vienu no viņa "Zilā perioda" meistardarbiem, kur viens uz otra redzama greizoša, aplaudēta sieviete, uz cita mākslinieka darba.
Jauns gleznas "La Miséreuse Accroupie" vai "The Crouching Beggar" eksāmens atklāj, ka Pikaso gleznojis virs cita mākslinieka veidotas ainavas, audekls pagriezts par 90 grādiem un kā kādreizējās klints augšpuses izmantots kā aplaupīta sievietes mugura.
Atklājums bija daļa no lielāka projekta, kurā tika apskatīti Pikaso darbi, ieskaitot viņa skulptūras. Atsevišķos atklājumos viena un tā pati pētniecības grupa spēja izsekot metālus vairākās Pikaso bronzās līdz konkrētām lietuvēm un izsekot, kā kara laika metālu trūkums 1940. gados ietekmēja mākslinieka materiālus.
Krāsošana un pārkrāsošana
Pikaso, dzimis 1881. gadā, bija viens no kubisma, mākslas stila, kas attēlo objektus abstrakti un no vairākiem skatu punktiem vienlaikus, pionieriem. "La Miséreuse Accroupie" ir reālistiskāka kompozīcija, parādot sievieti zaļā apmetnī un zilā kleitā, kas ķērca pie pelēcīgi zila fona. Pikaso gleznoja viņu "Zilajā periodā" no 1901. līdz 1904. gadam, kad viņš reti izmantoja citas nokrāsas, izņemot zilu un zili zaļu.
Pētnieki no Ziemeļrietumu universitātes un Čikāgas Mākslas zinātnisko pētījumu centra Mākslas institūta, Ontario mākslas galerijas un Vašingtonas DC Nacionālās mākslas galerijas izmantoja neinvazīvas attēlveidošanas metodes, lai palūrētu zem redzamā eļļas krāsas slāņa. uz mākslas darbu. Konkrēti, pētnieki izmantoja rentgena fluorescenci, kas var atklāt materiālus veidojošos elementus, kā arī metodi, ko sauc par infrasarkanās atstarošanas hiperspektrālo attēlveidošanu, kas var uzņemt attēlus gan redzamā, gan tuvās infrasarkanā gaismā.
Kopīgi metodes atklāja ne tikai to, ka Pikaso pārstrādāja viņa audeklus no nezināma mākslinieka, bet arī to, ka viņš sākotnēji krāsoja sievieti ar viņas labo roku un atsegto roku, turot disku. Galu galā Pikaso mainīja savas domas un ar zaļo apmetni gleznoja virs ekstremitātes. Dažādi elementi rokas un diska dzeltenīgajā krāsā atklāja to klātbūtni, salīdzinot ar elementiem zilganzaļajā krāsā, kas atrodas virs tiem, sacīja pētnieki.
"Tagad mēs varam attīstīt hronoloģiju glezniecības struktūrā, lai pastāstītu stāstu par mākslinieka jaunattīstības stilu un iespējamām ietekmēm," paziņojumā sacīja Ontario mākslas galerijas vecākā gleznu konservatore Sandra Vebstere-Kuka.
Tēlniecības vēsture
No otras puses, Pikaso skulptūru izpēte vairāk koncentrējās uz materiāliem, nevis uz māksliniecisko procesu. Tā pati Ziemeļrietumu universitātes un Čikāgas Mākslas institūta vadītā komanda izmantoja rentgena fluorescenci, lai noteiktu metālu sastāvu, kas veidoja sakausējumus, kurus izmantoja 39 Pikaso bronzās, kas tika lietotas laikā no 1905. līdz 1959. gadam, un 11 lokšņu metāla skulptūras, kas izgatavotas 60. gados, nē. vairāk nekā desmit gadus pirms Pikaso nāves 1973. gadā.
Piecas no Parīzē Otrajā pasaules karā izlietām bronzām tika izgatavotas franču metālapstrādes darbinieka Emile Robecchi lietuvē, atklāja pētnieki. Robecchi bija zināms, ka viņš sadarbojās ar Pikaso. Interesanti, ka sakausējumi, kas tika izmantoti liešanā, šajā laika posmā dramatiski mainījās no skulptūras uz skulptūru, iespējams, tāpēc, ka metāla bija maz, jo vācieši no Francijas pieņēma materiālus, lai veicinātu vācu kara centienus, sacīja pētnieki.
Pikaso arī sudrabu izmantoja, lai noformētu detaļas savā čuguna skulptūrā “Sievietes galva” (1962), atklāja pētnieki.
"Saistībā ar pastiprinātu Pikaso glezniecības prakses materiālu izpēti mūsu pētījums paplašina zinātnisko pētījumu iespējas līdz mākslinieka trīsdimensiju iestudējumiem," teikts materiālu zinātnieces Emelīnas Pojūtes no Mākslas zinātnisko pētījumu centra paziņojumā. "Materiālos pierādījumus no pašām skulptūrām var iegūt, veicot zinātnisku analīzi, lai dziļāk izprastu Pikaso bronzas skulptūru veidošanas procesu un mākslinieku, tirgotāju un lietuvju vēsturi mūsdienu skulptūru ražošanā."
Rezultāti tiks prezentēti šodien (17. februārī) Amerikas Zinātnes attīstības asociācijas ikgadējā sanāksmē Ostinā, Teksasā.
